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杨曦的博客

既然不能死去/那就活着/尽力长出最高的花枝/开出世间最洁白的花朵

 
 
 

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杨曦,侗族作家,贵州榕江县人,现居湘潭,为湖南科技大学人文学院副教授,学校十佳魅力老师。著有《翡翠河》、《歌谣与记忆》、《夜歌》、《寻访侗族大歌》等。个人爱好:喜欢看书、看电影、行走和爱笑。

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答李红华: 关于短篇小说创作的一点建议  

2011-09-25 21:08:45|  分类: 杨曦日志 |  标签: |举报 |字号 订阅

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         可以说,在所有文学体裁中,短篇小说是最需要和最讲究技巧的一种文体,所以写短篇一定要经过训练,而且是必须要训练的。基于此,创作短篇小说时要注意以下两点:

 首先,要去研读和分析名家的短篇小说佳作。这个工作一定要做,因为只有去研究和分析名家的名作,你才能真正懂得短篇小说要怎样写。有时候,我们读作品,感觉作品写得好,但是,它好在哪里,为什么写得好,我们要没有一步追问下去。我们看到的只是表面的文字,但技巧往往就隐藏在文字的背后。在某句话或某段文字的背后,可能就包含着作者某种观念或某种写作技巧的改变,如果不去反复琢磨,就很难领会和掌握。还有,在读作品的时候,一定要选名家的名作,这点很重要,当然不是说不看普通作品,但选名家名作,你得到的信息量是最大的,你的收获也是最大的,而且由此也决定了你文学创作的起点、你的高度和你的视野。这类作家作品,我建议你们去看海明威和卡佛的作品,那是两位短篇小说的大师,从他们的作品,你可以学习到他们是如何叙事的,学到他们对节奏的把握,对情感和语言的控制,等等。

同时,作为东方民族,我们的思维和情感表达方式有自己的特点。在我们民族的传统文学中,有许多有别于西方作家的思想观念和写作技巧,比如像心理白描,比如像意境的营造,等等,这些方法,更值得我们学习,继承,并发扬光大。中国作家中,像汪曾祺,他就不排斥现代的观念,他十分注意学习和借鉴西方的现代技巧,但另一方面,他又自觉吸收民族传统文化,其小说的精神气韵、意境氛围、遣词行文,都有一种中国韵味和民族色彩,十分难得。所以我们写作时,一定要立足于我们民族文化的土壤,寻找一种民族的表达方式,并向这一类作家学习。如果以这个标准来衡量,这次红华发来的两篇文稿中,《情蛊》就是一篇非常成功的作品。这篇小说具有较强烈的魔幻色彩,然而地域特征和民族特色又十分鲜明,而且二者结合得很巧妙,同时,《情蛊》的文字极富有诗的意蕴,比如,“其实这木鱼庄也并不大,才住着那么几十户人家,不过家家门前都兴种柳树,此时正值盛夏的雨季,绿色的藤条垂在风中,稠密的叶尖上挂满晶莹的水珠,就像一个女子心怀着满腹沉甸甸的心事。”像这样的文字比比皆是。另一篇《猩红手套》的现代意味则更加浓厚,它在技巧上的探索也十分难得。

其次,写短篇要注意细节的描写和表达的节制。可以说,作品的深度靠作家的思想,靠作者本人的思想境界,这要看个人的造化了,谁也帮不了谁。但作品是否生动,得靠细节。有时候,一个生动的细节往往胜过千言万语,甚至有时候,人们记住一篇作品,往往就因为书中某一个温暖美丽的细节。所以写短篇时,要注意细节的描写,而且细节一定要从生活中提练出来,这样的细节才有生命力,才有表现力,才能打动人。相对而言,长篇小说往往能给人以宏大壮阔的命运感,而且长篇小说作家可以在文中表述自己,但对于短篇小说的作者来说,这是不可能的,也是不允许,篇幅不允许,时间也不允许。所以,对短篇小说作者而言,最明智的做法就是节制。因此,行文时,情感要节制,文字同样也要节制。要知道,文学作品争取读者的最大优势,就是依靠文字来激发读者的想象,所以语言是基本功,而短篇小说由于它的篇幅短小,就更要注意语言的锤炼,做到既简洁又生动,让小说仿佛通篇都点缀着一串串精美的珍珠,——当然,这也是表达的节制和表现手法的简洁的直接结果了。

         (2011-9-25晚 湘潭)

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