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杨曦的博客

既然不能死去/那就活着/尽力长出最高的花枝/开出世间最洁白的花朵

 
 
 

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关于我

杨曦,侗族作家,贵州榕江县人,现居湘潭,为湖南科技大学人文学院副教授,学校十佳魅力老师。著有《翡翠河》、《歌谣与记忆》、《夜歌》、《寻访侗族大歌》等。个人爱好:喜欢看书、看电影、行走和爱笑。

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杨曦老师说电影之一:影评四则  

2008-04-26 17:59:32|  分类: 杨曦推荐好电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     注:前不久,学校《科学与人文》的编辑约我写影评文章,说刊物将开设“杨曦老师说电影”的栏目,我应允下来。首次约稿,编辑叫我写四篇影评,隔日交稿。因时间匆忙,我便将年初写在博客上的几则电影随笔加以补充,交给他们。现将此稿发在这里,意在抛砖引玉,而已。 

                         影 评 四 则

                              杨 曦

                     一.一部感动全世界的电影

先看好电影就如同跟心上人在一起,它能让你忘掉时间的流逝。

《中央车站》(巴西,1998)就是这样的一部好影片。有天晚上我从十点开始看,不知不觉到了十二点。看完,意犹未竟,又重新看了一下开头。

《中央车站》的开头特别好,先声夺人,它能一下子把你的心紧紧攥住。

电影开头是一组蒙太奇镜头:在车站汹涌的人潮背景下,先是一位胖女人流着泪说:“Mv.darlina,我的心只属于你,我不在乎你的过去,我爱你。我爱你。你在牢里的日子,我会在外面守候你。”接着是一位老人给骗了他的人写信,一位母亲带着小男孩给孩子的父亲写信,一名青年男子给他的情人写信……一张张面孔在镜头前交替,口述着信件。当镜头慢慢转换,我们这才看到,原来是一位老妇在车站大厅门前摆了一个写字摊,专门替不识字的人代写书信,以此谋生,而她就是影片的女主人公。

随着故事的展开,小男孩的母亲因车祸丧生,男孩成了孤儿,在车站里飘游,一开始老妇骗了他,将他卖给人贩子,后来未泯的良知使老妇幡然悔悟,她救出男孩,并带着男孩踏上寻找他父亲的艰难旅程。看到这里,我们才知道,原来出现在那组蒙太奇镜头中的小男孩,他是影片的另一位主人公。

但蒙太奇镜头中的胖女人、老人和青年男子,他们跟影片的中心内容有什么关联呢?似乎没有。刚开始看到胖女人出现时,我还以为她就是影片的主人公呢,其实不是。

因此这组蒙太奇画面有点类似文学中的“闲笔”。但“闲笔不闲”,它既是围绕着主题做铺垫,同时也为下文定基调,它为影片的展开提供了广阔而深远的社会背景。

好的艺术需要好的技巧,但好作品更是来自心灵,来自灵魂深处,它是艺术家对生活的感悟、理解和表达,而《中央车站》所表达的,就是对人间真情和爱的渴求,对美好人性的追求。

《中央车站》先后荣获第四十八届柏林电影节金熊奖、最佳女演员奖、第五十六届金球奖最佳外语片奖和1998年奥斯卡最佳外语片及女主角提名,它被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一,这话未免有点夸张,宣传意味太浓,但它确实是一部好片子。

 

                  二.《老无所依》观后感

今年(2008)年获得奥斯卡奖的影片叫《老无所依》。

看到片名,心有所动,于是对影片充满了期待。

赶紧到网上去下载。可看了大约几分钟的样子,心里便有点不以为然了,但还是耐着性子把影片看完了。

看完,却是不知所云。而且最糟糕的是,影片里杀人如麻,而且凶手杀起人来,连眼晴都不眨一眨,这让我的神经绷了整整一晚上,紧张得不得了(或许,这正是影片所要的效果?)

看过美国许多大片,其结果往往都一样。看的时候倒是热闹,呯呯嘭嘭,打打杀杀,看完却什么也不记得了。

奥斯卡有没有好片子,有,但很多时候,它又让我们失望。

看来奥斯卡奖的影片也不怎么样。

也许这话说大了,但这只是我个人的看法,它带着我个人的喜好,也带着我的偏见。

你喜不喜欢这影片,你要自己去看。

 

                   三. 伊朗电影《巴伦》

最近几年伊朗电影在国际上连连获大奖,如戛纳电影节金棕榈大奖、威尼斯电影节评委会大奖等,可谓风光无限。

伊朗的电影之父是阿巴斯,而《巴伦》的导演马吉德·马吉迪则属于后起之秀,是伊朗当代最著名的电影导演之一。

伊朗电影中有许多儿童视角的影片,而马吉德·马吉迪似乎特别擅长于此类题材的电影创作,像《天堂的孩子》和《天堂的颜色》都是他的上乘之作,《天堂的孩子》曾入围1997年奥斯卡最佳外语片奖,《天堂的颜色》于1999年在蒙特利尔电影节上获最佳影片奖。

《巴伦》拍于2001年,故事的背景是,1989年苏联撤离阿富汗,阿富汗立刻陷入内战的混乱,数百万计的难民涌入周边国家,其中伊朗就接纳了140多万。年轻一代的阿富汗难民出生在伊朗,他们在贫穷中挣扎着,大多数只能从事最艰苦但收入低廉的建筑业。巴伦是位女孩,有一天她父亲在一个建筑工地上摔断了腿,迫于生计,巴伦不得不女扮男装,到工地上接替父亲扛水泥。不久这个秘密被工地上一个名叫拉提夫的伊朗青年发现了,他非常惊骇,震惊之余,他开始爱上这个沉默而坚强的女孩,并以自己的方式暗中帮助巴伦及她的家人。

《巴伦》不再是儿童视角的影片了,但整体上仍沿袭马吉德一贯的风格,影片简单写实,纯朴宁静,但从单纯宁静中又透出生活的沉重,更透出感人至深的爱的温暖。影片的画面既朴实无华又多姿多彩,既写实又饱含诗意,而且不时有想象之笔。比如工地的场景,原本是乱糟糟的,但通过巧妙用光与精心构图,拍出的画面却很美,一块有花枝图案的破旧门帘随风轻摇,一枝养在瓶子里的绿色植物生机盎然,还有一群鸽子、一阵飘渺的烟雾等,都为影片增添了动人的韵致,在我国电影人贾樟柯的《三峡好人》中,也具有这样的特点。

在《巴伦》这部影片里,导演还运用了大量的人物面部特定镜头,比如巴伦忽闪着一双大眼睛的脸容,拉提夫时而欣喜时而忧伤的眼目,都让人难以忘怀。

我一直想看《巴伦》,费尽周折都没找到,最后是一个学生从购物网上淘到,给我送来。我当晚就看,可碟子没中文字幕,里面的对白我一句也没听懂,可我还是一口气看完了。有时候无须看对白,单凭影片的一种影调,你就能判断是否是一部好片子。

听不懂对白,里面有很多情节我没办法明白。但这丝毫没有影响我,有什么要紧呢,人类的面部表情和肢体动作就是最古老的语言。

诗人于坚不会说一句英语,却到西欧转了一大圈回来。有次,他进到店里去买皮包,他想问店主皮包是否是真皮,就拎起自己手背上的皮向店主示意,店主很快明白过来,连连点头说“yes,yes”。

影片中,女主人公巴伦从头到尾不说一句话。这点跟韩国电影《空房间》很像。《空房间》里的男女主人公也始终不说话,直到影片结束,女主人公才终于说了句:“我爱你”。不过《巴伦》的女主人公却自始至终沉默着,影片的结尾是,巴伦一家即将离开伊朗,踏上千里迢迢的返乡之旅,拉提夫前去送行,也许从此后,他们将永远天各一方了,在离别的那一刻,巴伦感到了拉提夫充满爱意的目光,她抬起头,缓缓地摘下了面纱……载着巴伦一家的车子离去,泥地上只留下巴伦离去时的一只脚印,拉提夫长久地注视着脚印,随后一场雨下来,脚印渐渐被雨水冲谈了。

看着脚印,拉提夫心里在想些什么呢?

不知道。但我们先来看看汪曾祺笔下的一行脚印吧:

“她(英子)挎着一篮子荸荠回去了,在柔软的田埂上留了一串脚印。明海看着她的脚印,傻了。五个小小的趾头,脚掌平平的,脚跟细细的,脚弓部分缺了一块。明海身上有一种从来没有过的感觉,他觉得心里痒痒的。这一串美丽的脚印把小和尚的心搞乱了。”

 

                       三.重温经典的感动

3月8日下午,学校请女教师在南校俱乐部看电影,《我的教师生涯》和《茜茜公主》。第一部大家没听说过,《茜茜公主》又是老片子,所以没几个人去。

我却专门为看《茜茜公主》而去了,因为听说是租胶片来放。

读大学的时候,我就酷爱电影,痴迷于电影,《茜茜公主》自然看过,但这么多年过去,许多情节都忘了,所以想借此机会重温。

《茜茜公主》拍于1955年,如今半个世纪过去了,现在去看,它的故事,它对人物的塑造,仍散发着独特的魅力,尤其是银幕上的茜茜,她有着那么灿烂的笑容、那么纯真的心灵,而且又那么善良,是她让本片成为了电影史上永不褪色的关于人间爱情和人格魅力的神话。

当年《茜茜公主》肯定感动过我年青的心,今天它依然还能感动我。青春年少时,影片感动我的是什么呢,是山野里自由奔跑的女孩,还是男女主人公美好的爱情,现在已无从知晓了,不过可以肯定,现在让我感动的东西,肯定跟以前不一样了。

现在让我感动的是影片里的两句话:

一句是茜茜跟父亲到森林打猎时,父亲对茜茜说,“当你烦恼的时候,到森林里来,敞开心扉,你会从每一棵树,每一朵花,每一棵小草,每一个生命中感觉到上帝无处不在,你就能从中得到安慰,忘掉忧愁和烦恼。”

另一句是,当年轻的国王决定拒绝母后为他安排的婚姻而娶茜茜时,他说,在她(茜茜)的身上,有一种少有的纯真,那是世界上的珍宝,他不想让别人把它夺走。

看来对一部电影的品评和认知,会随着时间的推移和阅历的增长而有很大不同。

据说历史上真实的茜茜公主并非完全像电影中那样,特别是她与奥匈帝国皇帝的爱情,更是没有影片中描述的那么完美,看来童话般的茜茜公主恐怕只属于电影。

但怎么说呢,我们得感谢电影,感谢艺术,是艺术让我们拥有了超越庸常之上的一份诗意生活,艺术带给我们激情和想象,也带给我们诗意和美雅,艺术是我们永久的心灵的慰藉。

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